YANGELLA

Новогоднее чудо: пластинка, которой могло не быть

Liora — Tue, 08 Nov 2016 10:46:04 GMT

Популярнейшая, культовая, шедевр... Ни один из громких эпитетов не в состоянии передать, чем была эта пластинка для нас — детей 1970-х, последнего поколения рождённых и выросших в СССР.

Одна из самых прекрасных вещей, которую может сделать взрослый для ребёнка, это рассказать ему особенную историю — достаточно лёгкую и увлекательную, чтобы понравиться малышу, но вмещающую философию и онтологический опыт зрелого человека.Талантливо рассказанная, она превращается в бесценный дар — попадает в сердце и навсегда остаётся в глубинах подсознания. Когда мы взрослеем, эта история становится нашим компасом, путеводной звездой, она помогает нам и даёт подсказки, если жизнь становится слишком запутанной.

Сказке Льюиса Кэррола повезло в СССР. Она и сама по себе как раз была такой историей — подарком гениального математика-сказочника нескольким поколениям детей. Но в советской действительности абсурдистская сказка получила второе рождение — сначала великолепный перевод Нины Демуровой, а затем — гениальное воплощение в радиоспектакле Олега Герасимова с невероятно красивой музыка композитора Евгения Геворгяна и песнями Владимира Высоцкого.

«Так ведь путаница же кругом!»

Впрочем, удивляться успеху «Алисы» не приходится — шедевр в жанре абсурда идеально подходил к советской реальности начала 1970-х годов.

Ответственный редактор фирмы «Мелодия» Евгения Лозинская, принимавшая непосредственное участие в работе над альбомом «Алиса в Стране чудес», вспоминала о том времени:

«На дворе 1973 год — самый разгар застоя. На каждом шагу — портреты дорогого Леонида Ильича Брежнева и лозунги, изо всех сил утверждающие, что народ и партия едины. Радио и единственный канал Центрального телевидения сутки напролет убеждают нас, что Ленин и теперь живее всех живых. Абсурд официальной идеологии был фантасмагоричным. Распространенная шутка в то время: „То, что происходит в действительности, — совсем не то, что происходит на самом деле“. Неслучайно страну нашу с легкой руки Окуджавы мы все называли тогда „страной чудес“: ведь мы так резко отличались от всего остального разумного мира и очень гордились этим (по официальной версии, разумеется)».

И вот однажды Герасимов прочел «Приключения Алисы в стране чудес». И потерял покой — захотел инсценировать и записать на пластинку.

«Нет-нет, у народа нетрудная роль —
Упасть на колени — какая проблема!
За всё отвечает король...»

Превратить «Алису» из обычной сказки в музыкальную тоже придумал Олег Герасимов — в то время декан актерского факультета МХАТа.

С просьбой написать песни для спектакля он обратился не к кому-нибудь, а к Владимиру Высоцкому, которого тогда уже знала и любила вся страна. Впрочем, и тут ситуация была абсурдной, как и многие явления действительности тех времён: песни Высоцкого звучали из каждого окна, но официальная власть делала вид, что такого поэта не существует. Нельзя сказать, что самого Высоцкого эта ситуация не беспокоила — несмотря на всенародную славу, он мечтал об официальном признании, хотел увидеть своё имя на обложке пластинки.

Так что Высоцкий с удовольствием принял предложение Герасимова и с энтузиазмом принялся за работу. Остросоциальных текстов он писать не планировал и никого раздражать не хотел, наоборот, надеялся, что выход официальной пластинки сделает его творчество легальным.

И всё же тексты получились острыми. Наверное, Высоцкий просто не мог иначе: как истинный поэт, он «срезонировал» — и с замыслом Кэррола, и с запросом эпохи, и песни получились такие — с одной стороны полные философских откровений, а с другой отражающие абсурд окружающей реальности.

Но если даже сам факт участия Высоцкого в проекте ставил его существование под угрозу, то что уж говорить о песнях с такими словами:

«Мы антиподы, мы здесь живём!
У нас тут анти-анти-координаты,
Стоим на пятках твёрдо мы и на своём,
И кто не с нами, те — антипяты».

Эзопов язык Высоцкого, был непонятен разве что тем, у кого совсем не было мозгов.

Поэтому руководство «Мелодии» дало только устное разрешение на запись пластинки. Все риски взяла на себя ответственный редактор «Мелодии» — молодая и бесстрашная Евгения Лозинская.

Поначалу Высоцкий не планировал петь сам. Все 27 написанных для диска песен он раздал актёрам. Но оказалось, что найти исполнителей для некоторых — задача не из лёгких.

В итоге на пластинке появилось несколько песен в исполнении самого Владимира Семёновича Высоцкого с его голосовым диапазоном в четыре октавы.

«Вон из зала! И отрубите им там, на улице, голову!»

«Работа над пластинкой шла трудно и мучительно. Многих пугала уже сама эта фамилия — Высоцкий!

Постоянно придирались к текстам:

— Много неясного в странной стране...

— Какую это страну вы имеете в виду?»

После окончания записи состоялся художественный совет, на котором Наталья Сац «обвинила Всесоюзную студию грамзаписи в том, что она развращает детей чудовищными песнями Высоцкого». Худсовет по этому вопросу собирался несколько раз, но результаты были примерно одни и те же.

Всеволод Абдулов (рассказчик пластинки) вспоминал:

«Профессиональные композиторы и поэты прослушали часть готового материала и сказали: „Да вы что? С ума сошли? Мы — взрослые — ничего не поняли. А они хотят, чтобы это дети слушали... Закрыть немедленно“. И такое повторялось несколько раз».

Лозинской грозило увольнение, директор Всесоюзной студии грамзаписи Борис Давидович Владимирский слег с инфарктом. Спасать положение пришлось самому Высоцкому.

Он обрисовал ситуацию Белле Ахмадулиной, успев перехватить её перед отлетом за границу, и в новогодней «Литературке» она из Парижа поздравила советских людей с Новым годом и с выходом альбома «Алиса в стране чудес».

«Это в самом деле было волшебство — несколько печатных слов в таком солидном издании, какой была тогда „Литературная газета“, могли изменить жизнь. И изменили! „Алиса...“ вышла и повторялась потом многомиллионными тиражами в течение нескольких десятков лет. И я не была уволена», — вспоминает Евгения Лозинская.

Что остаётся от сказки потом, после того, как её рассказали?

Есть запись выступления 28 ноября 1976 года, на котором Высоцкий, возможно, впервые анонсировал на публике выход альбома:

«Вот уже три года мы записывали и работали над пластинкой, над детской пластинкой. Называется она „Алиса в Стране чудес“. И вчера я получил сигнальный экземпляр — две больших пластинки, два больших „гиганта“ — альбом. Там двадцать пять моих песен, музыку и текст которых написал я. Вообще музыка всей пластинки, замечательная, хрустальная, такая невероятно красивая музыка композитора Геворгяна. Сценарий написал Олег Герасимов, он же поставил, и записываются в виде актёров, там работают многие мои друзья. Некоторых из них вы знаете по кино и по театру. Вот такое дружеское мероприятие, оно, наконец, завершилось, и вчера я получил этот экземпляр, и ночью сидел, его слушал и улыбался. Потому что, правда, — сказка замечательная».

Итак, радиоспектакль вышел в свет в 1976 году. Пластинку «буквально смели с полок музыкальных магазинов». По неофициальным сведениям, допечатка тиража производилась чуть ли не каждый год.

«Алису» с удовольствием слушали дети и взрослые; каждый находил в ней что-то своё. Диск моментально растащили на цитаты.

Вы и сейчас узнаете тех, у кого дома была такая пластинка. Разбив чашку, они воскликнут: «Ура! Последний парник!», на скучной лекции шепнут соседу: «Какой безумный вальпургинический семинар!» и, попав в очередную жизненную передрягу, констатируют, глядя на себя в зеркало: «Мэри Энн — и никаких сомнений».

Это они научились объяснять любые факты словами: «Так ведь путаница же кругом!», сомневаться они ли проснулись сегодня утром в своей постели, и помнить, что все короли и королевы — это просто колода карт.

Источник:

Не оттепель, а слякоть

Liora — Tue, 08 Nov 2016 08:33:03 GMT

Сериал «Таинственная страсть» был анонсирован Первым каналом как Событие. Канал постарался, в передаче у Андрея Малахова мелькнули оставшиеся в живых персонажи, диалог Евгения Евтушенко с Соломоном Волковым вытеснил из эфира популярного Ивана Урганта. Рамка богатая, подают с пафосом.

В продюсерах сериала — Константин Эрнст и Денис Евстигнеев, сын Евгения Евстигнеева и Галины Волчек, родившийся чуть позже событий, описанных в позднем и как бы автобиографическом романе Василия Аксенова, но все же косвенно как бы гарантирующий своим присутствием некий уровень подлинности, аутентичности. В ролях шестидесятников — артисты, целое созвездие, лучшие в своем поколении, с портретным гримом, в натуральных декорациях, на деревянных лежаках на фоне реального Карадага…

Ну и, конечно, старые песни о главном: ночной троллейбус с виноградной косточкой.

Смысл обращения к истории — в том, чтобы прибавить к прошлому новое знание или хотя бы новую интонацию.

Впрочем, оказалось, что роман Аксенова стал лишь исходной точкой. Сценарий сочинен Еленой Райской, считающейся крепким профи: ее перу принадлежат четыре десятка сюжетов, самый известный из которых — «Однажды в Ростове», любовная мелодрама на фоне восстания в Новочеркасске.

Интерес к сериалу, усиленно отпиаренному каналом, явно очень велик. Что думают его многочисленные молчащие зрители, мы не знаем, зато та их часть, что имеет доступ к публичному пространству, ужасно расстроена. Вместо ностальгических воспоминаний о 60-х зрителю предложили буквально симулякры — пластиковые подобия любимых поэтов, до буквальности внешне похожие копии, манекены, которые при этом ведут себя как все сериальные персонажи: закатывают глаза, обозначают чувства и — что смешнее всего — запойно пишут и читают стихи, с пафосом черкая пером о бумагу: о мой застенчивый герой… О! О!

Совершенно очевидно, что просвещенные зрители правы в своем негодовании, они иначе воспринимают ту эпоху. Но, с другой стороны, странно волноваться: ведь персонажи сериала столь же похожи на свои прототипы, как и все остальные российские сериальные герои. Они так же далеки от реальных Аксенова, Вознесенского, Евтушенко и Ахмадулиной, как сериальные менты далеки от реальных полицейских, а доктора из фильмов про больницу не похожи на реальных врачей.

Дело, конечно, не в буквальных совпадениях. Не так много осталось тех, кто помнит, что в реальном Доме литераторов в ресторане никогда не танцевали, а настоящие обстоятельства жизни упомянутых персонажей очень отдаленно напоминают те, что нам показали по телевизору. Хуже, что сериал в принципе не создает никакой атмосферы, он вне стиля времени, вне ауры искусства. Однако, извините, это легко прощают телемылу, рассчитанному на повседневное потребление. Да, нет вкуса, запаха и обаяния, но обычно обходимся же. Зато есть трюк: вот смотрите, узнаёте — Окуджава? Не узнаёте? Ну и не надо, мы его в общих чертах обозначили. Есть и знак Высоцкого, и даже манекены Пастернака и Эрнста Неизвестного — этот последний не очень знаком публике, поэтому в кадре лепит скульптуры, чтобы не перепутали. В целом-то всё как надо: вот герои слушают «Голос Америки», вот обсуждают события в Новочеркасске, вот хоронят Пастернака, а вот и Хрущев запретительно машет указательным пальцем. Казалось бы, чего же больше, чем вы недовольны?

На самом деле мне кажется, что люди, которые предъявляют претензии этому сериалу, просто давно не смотрели другую поточную телепродукцию, то есть для них современная российская адаптация к массовому вкусу кажется невероятно обидной, поскольку есть же святое, есть имена, непригодные к унификации и банализации: Высоцкий и Окуджава, Эфрос и Любимов, Евтушенко и Бродский, Ахмадулина и Лаврова, Ефремов и Аксенов… Ряд можно продолжить. Кумиры 60-х и 70-х, знаковые фигуры нашей короткой интеллектуальной весны, и если уж про них кино снимать, то только «Июльский дождь».

Но нет, получите в стандартной упаковке. Мы так живем, все превращая в банальность, ибо любая оригинальная идея встречается в штыки, отметается уже на входе. Время не рисковать. Не пробовать. Никаких вам сейчас Германик с ее «Школами», не это в тренде. За каждым кадром стоит условная депутат Мизулина или министр Васильева с указкой, точно определяя границы наших возможностей. Дело не в том, что есть цензура. Она, конечно, есть, прижилась и расположилась надолго. Но еще до цензуры срабатывает привычка к банальности.

Сериал «Таинственная страсть» плох не тем, что искажает исторические факты, а тем, что банален, как стих графомана. Все в нем предсказуемо и вторично: и отношения героев, и их мотивы, и их протест, и их конформизм. Все это просто многократно уже было, обсуждалось: сначала, как водится, горячо и страстно, потом — вяло и привычно, теперь — тухло и надоедливо. Это нельзя поправить на уровне одного сериала. Это уровень современной отечественной массовой культуры, отравленной эстетическим застоем.

Какими бы ни были культурные герои шестидесятых, они были новыми и живыми, за это их и полюбили. Обидно их показывать в формах, отлитых в ранние восьмидесятые, время ушло. Смысл обращения к истории — в том, чтобы прибавить к прошлому новое знание или хотя бы новую интонацию.

Но сериал «Таинственная страсть» уныло пытается повторить старый, но до сих пор навязчиво звучащий в ушах, не забытый, хотя потерявший былой задор и удаль, мотив.

Источник:

Шестидесятники: прекрасный плен или очернение эпохи

Liora — Sun, 06 Nov 2016 19:41:32 GMT

Кадр из сериала. Культовые поэты (слева направо): Булат Окуджава (Алексей Агопьян), Белла Ахмадулина (Чулпан Хаматова), Евгений Евтушенко (Филипп Янковский), Андрей Вознесенский (Евгений Павлов) и Роберт Рождественский (Александр Ильин) Фото: Пресс-служба Первого канала

Первый канал начал показ нового сериала «Таинственная страсть» — экранизации одноименного романа Василия Аксенова об эпохе 1960-х годов и ее культовых поэтах. Споры вспыхнули сразу, причем не только о том, кто выведен под тем или иным вымышленным именем, но и о значении шестидесятников в истории страны. Мы представляем два противоположных мнения об этом.

МНЕНИЕ "ЗА"

Зоя Богуславская, писатель, эссеист, вдова Поэта Андрея Вознесенского

Из архива

Зоя Богуславская, писатель, эссеист, вдова Поэта Андрея Вознесенского

Создавая свой последний роман «Таинственная страсть», Василий Павлович Аксенов и предположить не мог, что вокруг его произведения разгорится бурная дискуссия и что люди будут раздирать на части страницы, споря, кто из известных и культовых фигур скрывается за тем или другим псевдонимом. Сейчас, с появлением сериала, споры эти, как мне кажется, только усилятся.

И вот почему: несмотря на множество несостыковок, сделанных в угоду художественному замыслу, режиссер Влад Фурман через фигуры шестидесятников неплохо показывает эпоху, ведь «могучая кучка» в лице Евгения Евтушенко, Беллы Ахмадулиной, Андрея Вознесенского, Роберта Рождественского, Булата Окуджавы стала средоточием интересов поколения. К этим именам было приковано исключительное внимание. Вся страна знала их стихи наизусть! Фурман показывает, в чем была заслуга шестидесятников, в чем заключалась их магия, помогавшая покорять стадионы, завоевывать сердца миллионов людей.

И в чем заключалась трагедия, в которую погрузились множество поэтов и писателей, когда прекрасная эпоха шестидесятничества подошла к концу.

«Вы думаете, что у вас оттепель?! — кричал Никита Хрущев Андрею Вознесенскому. — Нет у вас больше оттепели. Начинаются заморозки!» И это сломало жизни очень многим, причем не только литераторам…

Впрочем, есть тут и минусы. И главный из них в том, что уклон экранизации, в которую явно вложено много и денег, и сил, и любви к исполнителям (они временами подобраны очень удачно — в первую очередь Чулпан Хаматова, играющая Беллу Ахмадулину), ради зрительского интереса смещен достаточно сильно. Куда? Вот мое мнение: в экранизированном романе акцент сделан на страсти любви, страсти чувств. Но у Василия Павловича было другое понимание «таинственной страсти». Он сам рассказывал мне о том, что под этим выражением подразумевал иное — страсть к написанию.

«Я по-настоящему счастлив, — говорил он, — только когда создаю роман. Когда я начинаю над ним работать, я знакомлюсь с действующими лицами, я с ними живу, воспринимаю их как совершенно реальных людей. А когда пишу последнюю строчку, расстаюсь с ними с такой болью, что у меня начинается самая настоящая депрессия».

Впрочем, я понимаю, что это счастье от творчества показать в сериале совершенно невозможно.

МНЕНИЕ "ПРОТИВ"

Юрий Поляков, писатель, главный редактор «Литературной газеты»

Из архива

Юрий Поляков, писатель, главный редактор «Литературной газеты»

Тема — жизнь и творчество «детей XX съезда» — по-моему, очень интересна. Но мемуарный роман Аксенова — не лучшая основа для такого сериала.

Во-первых, он субъективен и даже злобно субъективен. Будучи отпрыском семьи пламенных революционеров, автор смотрит на страну глазами того узкого слоя советской элиты, которая пострадала от Сталина, но и сама была не без революционного греха.

Во-вторых, «Таинственная страсть», в отличие от блестящей книги воспоминаний «Алмазный мой венец» Валентина Катаева, — вещь рыхлая, торопливая и очень себялюбивая, как и все, что писал в последние годы автор «Звездного билета». Это не рассказ о времени и о себе, а скорее позднее сведение счетов в старых спорах, воспоминания об обидах и изменах. Короче, воспоминания о «терках» между тогдашними литературными мажорами. И то, что Высоцкий, например, назван Вертикаловым, смущать не должно. Описанное Аксеновым, если исключить аберрации пожилого мозга, очень близко к тому, что происходило на самом деле в той тесной компании.

В-третьих, это рассказ о своей тусовке со всеми ее мифами и самообольщениями. От Аксенова, например, вы никогда не узнаете, что на знаменитом вечере в Политехническом самую высокую и бурную оценку слушателей получили не Евтушенко, Ахмадулина или Вознесенский, а поэт Сергей Поликарпов. Когда он стал выяснять потом, почему его блестящее выступление не попало в фильм Хуциева «Застава Ильича», ему ответили: «Ваши стихи были слишком русскими...» Вообще упорный четвертьвековой интерес телевидения к деятелям культуры с диссидентским и эмигрантским опытом несколько озадачивает. Во всяком случае снять кино о Твардовском, Рубцове или Шолохове никому в голову не приходит. Может быть, потому, что их произведения слишком русские? А ведь жизнь того же Рубцова была по-настоящему трудной в отличие от благополучных страдальцев аксеновского круга.

На мой взгляд, выбор последнего мемуара Аксенова в качестве литературной основы сериала не только нелеп, а тенденциозен и продиктован навязчивым стремлением нашего телевидения за казенные деньги внушать зрителям комплекс неполноценности за «проклятый совок». Кстати, сам Аксенов, чьи родители были видными строителями советской системы, никакой

вины не испытывал по этому поводу.

Подробнее: http://vm.ru/news/2016/11/01/shestidesyatniki-prekrasnij-plen-ili-ochernenie-epohi-338539.html

Источник:

ЮСТОН МЭК - ВМЕСТО КРАСНОЙ ДОРОЖКИ ГОЛЛИВУДА КРАСНЫЙ БЕРЕТ ДЕСАНТНИКА ЦАХАЛА

Liora — Sun, 06 Nov 2016 19:04:51 GMT

О такой карьере мечтают многие… Все складывалось удачно у этого американского паренька, родившегося в Лос-Анжелесе.

Ему было десять лет, когда мальчик оказался на сцене школьного театра и проявил свои актерские способности. А затем началась Голливудская сказка в жизни Юстона Мэка. Актерский талант мальчика заметили во время кастинга, и вскоре он уже участвовал в съемках популярного сериала, который транслировался по каналу Диснея.

И далее, сказка продолжилась…

Известный киноагент решил принять участие в судьбе Юстона, и стал его агентом. Юноша получил роли во многих популярных сериалах и фильмах, участвовал в некоторых крупных рекламных кампаниях. Актерская судьба улыбалась ему настоящей голливудской улыбкой.

Мальчик снимался в фильмах с лучшими американскими актерами.

И тут случился совершенно необычный поворот в жизни Юстона.

Летом 2013 года он репатриировался в Израиль, поселился на севере страны, в киббуце Ягур, где закончил ульпан. А в декабре 2015 года Юстон Мэк призвался в армию, где поначалу продолжил изучение нового языка, и завершил курс иврита с отличием.

А оттуда — дорога в десантные войска оказалась совсем короткой.

Юстон рассказывает, что всегда мечтал служить в армии.. И это не удивительно, юноша — из семьи военных. Его отец и оба деда служили в армии США. Отец был морским пехотинцем, один дед — пилотом, а второй — снайпером. А Юстон вдруг неожиданно для всей семьи решил, что станет военнослужащим израильской армии, армии своего народа.

Юстон только в начале дороги. Он мечтает стать офицером и уверен, что его служба принесет много пользы для страны, с которой он решил связать судьбу.

Родители, узнав выбор сына, не скрывали удивления да и радости особой не проявили. Они ни разу не были в Израиле, считая нашу страну горячей точкой на карте. Но с уважением отнеслись к решению Юстона.

А сейчас в Израиль впервые прибыла его мама, долгие месяцы Юстон разговаривал с ней только по Скайпу и наконец встретился.

А Голливуд? А что Голливуд? Конечно, это привлекательно. Гламурная жизнь, широкий экран, поклонники и красная дорожка… Но этот американский парень предпочел красной голливудской дорожке красный берет десантника ЦАХАЛА.

И это не означает, что он забросил в дальний угол мечту о кинокарьере. Юстон планирует получить образование в Израиле и поставить фильм о нашей стране, чтобы демонстрировать его во всем мире. Показать ее такой, какой полюбил от всей души.

Новый репатриант из США, Юстон Мэк, Удачи!

Источник: Страницы Лины Городецкой

Этот день в истории: 5 ноября 1961 года — Эльбарусовская трагедия

Liora — Sun, 06 Nov 2016 16:33:59 GMT

5 ноября 1961 года в деревне Эльбарусово (Чувашия) в результате пожара полностью сгорела местная школа. В огне погибли 110 человек, из них -106 детей и 4 учителя.

В тот солнечный день у всех в школе было обычное перед каникулами приподнятое настроение. Учащиеся младших классов готовились к утреннику в честь праздника Октября, старшеклассники — к вечеру отдыха.

Во второй половине дня к праздничным торжествам всё было готово. Раздвинута перегородка между классами, расставлены вдоль стен и окон парты — и вот уже в образовавшемся большом зале начался концерт. А тем временем деревню Эльбарусово Мариинско-Посадского района Чувашской республики окутал густой туман: будто природа хотела скрыть от людских глаз страшную картину надвигающейся беды. Концерт шел своим чередом: переполненный зал живо откликался на выступление юных артистов.

А тем временем в кабинете физики, отделенном от импровизированного зрительного зала узким коридором, преподаватель этого предмета М. Иритков, выполняя распоряжение директора С. Ярукина, пытался вместе с двумя десятиклассниками вернуть к жизни принесенную из холодного сарая кинопередвижку. Потребовалось что-то припаять и учитель решил разжечь отопительную плитку и разогреть на ней паяльник (в школе не было ни электричества, ни центрального отопления).

Сырые дрова не загорались. Рядом стояло ведро с бензином для заливки бака кинопередвижки. Учитель взял ведро и плеснул на дрова бензин. Пламя тут же весело заплясало и мгновенно перекинулось на ведро. Учитель бросил пылающее ведро на пол. Огненная лужа растеклась в сторону двери по всему кабинету, быстро распространяясь вширь и ввысь по политому бензином сухому дереву пола, стен сруба. Насмерть перепуганные виновники беды сразу скрылись с места происшествия: учитель выпрыгнул в окно, ученики выскочили наружу через коридор.

Мальчики исполняли матросский танец, когда огненный смерч вырвался в коридор и с нарастающим гулом устремился через раскрытые двери в зал. Началась паника. Те, кто сидел в задних рядах, устремились вперед, к двум не загороженным партами окнам, придавив к стене первоклассников, находившихся на сцене. У окна образовалась пробка. Люди залезали друг на друга, пытаясь вырваться из этого ада. Малыши, ища спасения, тянулись к взрослым. В зале, пышущем жаром, наполненном дымом, нечеловеческим рёвом и воем, нельзя было ничего разобрать. Становилось нечем дышать. Горели стены, потолок. Дети задыхались, выбивались из сил. Вырваться наружу удавалось только тем, кто был сильнее и старше.

Вскоре крыша и потолок горящего здания обвалились. Плач и стоны внутри бывшей школы утихли. Туман над пепелищем пропитался запахом горелой человеческой плоти. 106 детей и 4 учителя погибли в тот день, среди них 20 дошкольников и 24 ребенка в возрасте 7 лет. И помочь им не сумел никто. Из-за сильного тумана пожарные машины со всей округи пробивались к месту трагедии со скоростью пешехода.

Обезумевшие от горя и ужаса отцы и матери на пепелище искали тела своих детей. Узнавали их по остаткам одежды, обуви, частей тела. Более 100 семей пострадали в этой трагедии, 80 из них потеряли своих близких, в трех семьях сгорели по четыре ребенка, в двух — по три.

Сведения об Эльбарусовской трагедии хранились за семью печатями более 30 лет. Только в 1994 году газеты Чувашии рассказали о ней подробно, основываясь на воспоминаниях очевидцев и рассекреченных обкомовских документах. И это вызвало широчайший общественный резонанс. Люди словно прозрели, словно проснулись после многолетней спячки.

Эльбарусовцы и жители близлежащих деревень требовали, чтобы день трагедии официально был признан днем памяти. Их поддержали депутаты Госсовета Чувашской Республики, представляющие Мариинско-Посадский и Урмарский районы. Выполняя полученный от сельчан наказ, они образовали рабочую группу по проведению акции памяти. Был объявлен конкурс на лучший проект будущего памятника. Начался сбор народных денег для его сооружения. Тысячи людей — рабочие, крестьяне, служащие, пенсионеры, учащиеся — без тени сомнения делали взносы в этот народный фонд. Общий порыв захватил и коммерсантов. Горячо откликнулись деятели искусств: в Мариинско-Посадском районе прошли благотворительные концерты, выступали популярные чувашские певцы Елена Османова, Виталий Адюков, Александр Мингалев, поэт Порфирий Афанасьев.

Источник:
Подробнее: https://eadaily.com/ru/news/2016/11/05/etot-den-v-istorii-5-noyabrya-1961-goda-elbarusovskaya-tragediy

25 самых популярных снимков фотосообщества 500px прошлой недели

Liora — Sun, 06 Nov 2016 16:28:37 GMT

Лучшие снимки фотосообщества.

Ноябрь - время, когда особенно хочется ярких впечатлений и теплоты, чтобы окончательно не впасть в депрессию от затянувших небо туч и катастрофически сокращающегося дня. Прекрасным антидепрессантом могут стать лучшие фотографии от фотосообщества 500px. Обязательно посмотрите. не пожалеете!

1. Детишки в гамаке

Отдых на природе. Автор фотографии: Пьера Пелли (Pierre Pelli).

2. Падлборд

Доска для катания по гладкой воде с веслом. Автор фотографии: Хайден Скотт (Hayden Scott).

3. Возвращение домой

Неохотное расставание с друзьями. Автор фотографии: Флориан Фридль (Florian Friedl).

4. Красота заката на озере

Девушка с фонариком любуется закатом. Автор фотографии: Маттиа Бонавида (Mattia Bonavida).

5. Грустный день

Слезы возвращают к жизни. Автор фотографии: Fauzan.

6. Рыжеволосая девушка

Наслаждение прекрасным летним днём. Автор фотографии: Александр Сумароков (Aleksandr Sumarokov).

7. Морские игуаны Галапагосов

Единственная оставшаяся морская ящерица на Земле. Автор фотографии: Брюс Александр (Bruce Alexander).

8. Ночная красота

Ночная прогулка в Осаке. Автор фотографии: Мубариз Хан (Mubariz Khan).

9. Фестиваль цветного дыма

Атмосфера праздника и веселья. Автор фотографии: Николас Лаверрух (Nicolas Laverroux).

10. Серфинг на Бали

Это не просто спорт, это определенный образ жизни. Автор фотографии: Марина Удальцова (Marina Udaltsova).

11. В лучах красного заката

Красные отблески давно закатившегося за горизонт солнца. Автор фотографии: Али Сахба (Ali Sahba).

12. Розовый лимонад

Настроение детства. Автор фотографии: Анжела Перес (Angela Perez).

13. Бунди

Улочка города в северо-западной части Индии. Автор фотографии: Райта Кувахара (Raita Kuwahara).

14. Дождливая погода

Автор фотографии: Секвойя Вилдвин-Дечтер (Sequoyah Wildwyn-Dechter).

15. Кумари

Живое индуистское божество в Непале. Автор фотографии: Сканда Гаутам (Skanda Gautam).

16. Жизнь в цветах радуги

Здания в радужных тонах на улице Эль Каминито. Автор фотографии: Яцек Кадай (Jacek Kadaj).

17. Заброшенное здание

Серость, холод и тоска. Автор фотографии: Стив Дин Мендес (Steve Dean Mendes).

18. Фестиваль Швашани Брата Катха

Непальские верующие женщины купаются в Святой купальне после чтения молитв в храме Пашупатхинат во время проведения праздника Швашани Брата Катха, посвященного богине Шри Швашани в Катманду. Автор фотографии: Сканда Гаутам (Skanda Gautam).

19. Всевозможные оттенки красного

Игра цвета. Автор фотографии: Алекс Б. (Alex B.).

20. Перец чили

Сбор просушенного перца. Автор фотографии: Офир Саруси (Ophir Sarusi).

21. Туннель из подвесных фонариков

Тишина и спокойствие. Автор фотографии: Бенджамин Плуффе (Benjamin Plouffe).

22. Битва хамелеонов

Превосходный охотники в бою.Автор фотографии: Тини Андриамсс (Tini Andriamss).

23. Радужное здание

Каждый охотник желает знать, где сидит фазан... Автор фотографии: Питер Стюарт (Peter Stewart).

24. Высматривание добычи

В засаде. Автор фотографии: Андрей Войт (Andreas Voigt).

25. Одинокий зритель

Один, но зато самый главный. Автор фотографии: Патрик Мермидон (Patrick Merminod).

Источник:

САРА НИНА МЕРИДОР. ВЕЧНЫЙ ПОИСК ХУДОЖНИКА…

Liora — Tue, 18 Oct 2016 15:17:43 GMT

К открытию иерусалимской выставки «Маасе Цаацуим» IMAGEWORK, которое состоится 27 октября.

Художник всегда в поиске, и это — его дорога… Так он познает мир, открывает его секреты, а те тайны, которые не открываются, он пытается постигнуть своим, только ему понятным путем… Не всегда на пути этом легко и воздушно. Иногда к открытию своей истины мы идем через тьму… главное в конце туннеля все такие увидеть луч света. А затем попробовать поделиться этим лучем с другими, через свои работы, через свое творчество.

Итак, знакомьтесь с молодой художницей Сарой Ниной Меридор.

***

Сара Нина, художник, фотограф и графический дизайнер, родилась на западной Украине и репатриировалась в 1995 году. Уже через год после репатриации поступила на отделение графического дизайна национальной Академии искусств «Бецалель», затем закончила иерусалимскую художественную студию «Jerusalem Studio School». Участвовала во многих выставках в мире и в Израиле.

А это рассказ о Саре и ее творчестве:

«Есть люди, которые не могут смириться с тем, что принимают и считают незыблемым и вечным другие.

Сара Нина Меридор так и не смогла принять тот факт, что у иудаизма нет визуального воплощения, нет контакта с самым сильным из каналов восприятие человека — зрением. Ее искусство — молот, который пробивает стеклянный потолок между религией и желанием художника приблизиться к ней, чтобы разглядеть, понять и передать другим через образы.

…Сара Нина Меридор, выпускница «Бецалеля», работала графическим дизайнером в Лондоне, создавала образы знаменитых брендов. Но ответов на вопросы Сары ни ее работа, ни эффектные бренды не давали, на ее рабочем столе были иконки, но ей нужны были иконы…

Евреи говорят с Богом напрямую, так принято считать. Общаются через священные тексты и музыку. Но у художников другой язык общения, они мыслят и говорят образами. И они хотят говорить с Ним на своем языке.

Сара Нина Меридор говорит напрямую, на том языке, который не принят в обращении к Творцу в иудаизме — на языке художественного акта.

Нет, в ее работах нет человеческих лиц. Есть узоры, в которых зашифрован человек, изломанный и размноженный современной техникой и технологиями и оттого еще сильнее нуждающийся в Диалоге, который объяснит, как вернуть простоту картинке.

Работы Нины Сары возрождают забытый ритуальный аспект искусства и приглашают зрителей заглянуть за пределы эстетического опыта, в сферы, в которых неизбежно происходит трансформация личности. Внешняя и внутренняя.

Название выставки «Маасе Цаацуим» IMAGEWORK отсылает нас к Библии и херувимам, которых Царь Соломон установил в Святая Святых, и которые своими действиями сообщали Соломону, все ли спокойно в его царстве, живут ли люди в любви и согласии.

Выставка Сары Нины Меридор также потребует действий от посетителей. В полной темноте мы спустимся в темное подземелье, откуда будем подниматься, под духовным воздействием творческих икон и музыки.

Художница считает что этот ритуал прямого общения с Богом необходим каждому человеку — ведь в обычной жизни не у всех нас находится время даже на вопросы, а здесь, наедине с собой, мы вспомним главные вопросы и ответы придут — через образы, музыку и наше восприятие их. »

***

Выставка открыта с понедельника по четверг с 16:30-19:30; По праздникам, пятницам и субботам: 11: 00-14: 00. Вход свободный.

Адрес выставки: Галерея Агрипас, ул. Агрипас, 12 (вход через Albocher Alley), Иерусалим. Дополнительная информация по телефону 052-2491673

Источник: Страницы Лины Городецкой

72 дня каннибализма: Годовщина страшной трагедии в Андах

Liora — Sat, 15 Oct 2016 16:17:04 GMT

Многим известна история авиакатастрофы 1972 года в Андах, после которой выжившим пришлось стать людоедами. По ней даже снят фильм «Живые». Участник этих событий Фернандо Паррадо обнародовал свои тогдашние ощущения в виде книги, отрывки из которой мы и приводим.

«Старые христиане» в полном составе

Все лето 1972 года Нандо Паррадо, 22-летний студент престижного католического колледжа Стелла Мари в Монтевидео, был счастливым пляжным бездельником. Он катал друзей на своем «рено» вдоль океанского побережья, купался в безлюдных лагунах, снимал девчонок и, съев дома мамин обед, шел на тренировку университетской команды по регби. Осенью «Старые христиане», одна из лучших команд по регби в Уругвае, должны были лететь в Чили, чтобы провести там товарищеский матч.

Поболеть за спортсменов и поглядеть на другую страну отправлялись также их родственники и друзья. Веселая компания выкупила двухмоторный Fairchild, в который помещалось 45 человек, включая экипаж. 12 октября Нандо вместе с матерью, любимой сестрой Сьюзи и друзьями забрался в самолет, предвкушая новые впечатления.

В пятницу 13 октября Fairchild с пассажирами на борту задел крылом за безымянную скалу в Андах на высоте 4000 метров.

Почему так холодно? Что с головой-то случилось? Кажется, в волосах засохли сгустки крови... Меня чуть не вывернуло, когда я понял, что вдавливаю кусочки раскрошенного черепа прямо себе в мозг. Больше двух дней я пролежал в коме и очнулся, чтобы увидеть кошмар наяву.

Когда Нандо пришел в себя, рядом сидели несколько товарищей из команды, которые объяснили ему, что случилось. После столкновения со скалой у их самолета оторвало оба крыла и хвост. Искореженный фюзеляж уткнулся в снег, который несколько смягчил удар. Благодаря этому выжили 28 из 45 человек. Мать Нандо умерла, 19-летняя Сьюзи была тяжело ранена и не приходила в себя.

Ночью на снегу так холодно, что спать можно было только внутри фюзеляжа. Днем выжившие выходили наружу и пытались подавать знаки спасателям. Их явно искали: мимо пролетали два самолета, но не заметили махавших руками людей. Оставалось только собрать все силы и ждать.

В одном из чемоданов нашелся фотоаппарат. В первые недели ожидания ребята много фотографировались

Застывшим взглядом я смотрел на нее и понимал, что от запаха крови мой голод становится совсем невыносимым

Несколько следующих дней Нандо провел рядом со своей сестрой. Он грел ей ноги и руки, топил в ладонях воду, чтобы поить ее, и все время шептал, что самое ужасное скоро кончится — их найдут и увезут домой. На восьмую ночь Нандо почувствовал, что тело Сьюзи в его объятиях стало другим. Она как-то вся расслабилась, а потом перестала дышать. Наутро он похоронил сестру рядом с матерью.

Теперь он до конца осознал весь ужас положения. Вокруг до горизонта простирались горы и снег. Никакой растительности, ни одного животного. Несколько дней назад закончился жалкий запас орешков, сыра и вина, которые им должны были дать в полете. Только для того, чтобы согреться, молодые организмы ребят сжигали огромное количество энергии, так что вскоре еда превратилась в навязчивую идею.

Нандо с остервенением присоединился к своим товарищам, которые целыми днями методично осматривали багаж и карманы умерших в поисках чего-нибудь съедобного. Они перевернули все камни вокруг места катастрофы, думая найти ростки или червей, но на такой высоте под камнями была только смерзшаяся земля. Пробовали есть кожаные ремешки сумок, хотя понимали, что химически обработанная кожа вряд ли пойдет на пользу их несчастным желудкам. В конце концов они вскрыли сиденья самолета, потому что кто-то предположил, что там может быть солома. Но они нашли только искусственную пену.

Дело шло к вечеру, мы залезли в фюзеляж и готовились ко сну. Мой взгляд упал на раненую ногу молодого парня, который лежал неподалеку от меня. Центр раны был влажным, а по краям запеклась корка крови. Застывшим взглядом я смотрел на нее и понимал, что от запаха крови мой голод становится совсем невыносимым. Вдруг я осознал, что на рану смотрят все мои товарищи. Мы разом отвели взгляд и принялись заниматься своими делами. В этот момент во мне что-то изменилось: я осознал человеческое мясо как потенциальную еду.

С утра выжившие вяло продолжали поиски пищи, в то же время все чувствовали, что их единственный выход из положения уже стал очевиден всей группе.

На девятый день после катастрофы ученик медицинского отделения Роберто Канесса, который также играл в составе «Старых христиан», собрал всех возле остатков самолета. Он заявил, что у ребят есть два выхода. Первый — это лечь в фюзеляже, экономить энергию и ждать, пока их спасут. Второй — начать есть замороженные тела погибших: плоть больше не нужна мертвым. Тогда у оставшихся появятся силы, чтобы попытаться выбраться из ловушки самим. Нужно исследовать окрестности, найти хвост самолета, в котором должны быть бата-реи — с их помощью можно оживить передатчик в кабине пилотов и подать людям сигнал о помощи. Об этом ему рассказал механик перед смертью.

Жертвы катастрофы на чемоданах. Октябрь 1972 года

Повисла тяжелая пауза. «Неужели Бог простит нам это?» — прошептал кто-то из «Старых христиан». «Бог не простит, если ты откажешься жить», — ответил Роберто. В конце концов они все ели «тело Христово» и пили его «кровь» во время причастия. Дискуссия об этической стороне вопроса продолжалась до вечера, однако никто из ребят не выступил категорически против.

С наступлением темноты спорщики притихли: все поняли, что достигли согласия. Оставалось решить, кто же займется практической стороной принятого решения. Кто настолько смел, чтобы срезать мясо с мертвого друга? «Я сделаю это», — сказал Роберто. С ним вызвался идти еще один студент-медик.

После этого все выжившие взялись за руки и дали согласие на то, что в случае смерти любого из них оставшиеся имеют право съесть его тело.

Они ушли к могилам. Было слышно, как ребята тихонько переговариваются во время своей страшной работы. Довольно скоро Роберто и Густаво вернулись. Они принесли небольшие куски серо-белого мороженого мяса, твердого, как дерево. Я долго смотрел на свой кусок перед тем, как отправить его в рот. Один или два раза я пожевал его, не чувствуя вкуса. Потом сделал усилие и проглотил. Мне дали обещание, что тела моей матери и сестры не тронут. Даже без них мяса хватило бы на много недель. Успокоенные этой мыслью, мы заснули.

На следующий день люди впервые проснулись с желанием что-то делать. Была организована экспедиция, которая планировала подняться вверх по следу съехавшего фюзеляжа. Ближе к вершине, где произошло столкновение, мог лежать хвост с батареями. Членам экспедиции привязали к ногам подушки из самолета — так они не проваливались в снег. Однако исследователи вернулись ни с чем. Они обнаружили только обломок крыла и несколько мертвых тел, что, впрочем, все расценили как полезную находку.

Ночлег внутри фюзеляжа упавшего самолета

Мне дали обещание, что тела мой матери и сестры не тронут. Даже без них мяса хватило бы надолго

Вечером 29 октября жертвы крушения в очередной раз устроились на ночь в фюзеляже самолета. После недолгого тревожного сна Нандо проснулся от того, что почувствовал прикосновение чего-то мокрого к лицу. В следующую секунду на него обрушилась холодная тяжесть. Когда Нандо попытался вдохнуть, ему в рот набился снег, снежная каша заполнила уши и нос. Он понял, что сейчас задохнется, и даже с некоторым интересом подумал, что вскоре узнает, что там, по ту сторону жизни.

В этот момент чья-то рука разрыла снег перед его лицом, и Нандо смог продышаться. Он догадался, что его откапывают друзья. Ночью фюзеляж накрыла лавина. Часть спавших людей придавило снегом, провалившимся в самолет. Восьмерых из них так и не успели откопать, пока они не задохнулись.

Следующие три дня уцелевшие просидели внутри своего убежища, погребенного под лавиной. От снежного пола до потолка оставалось не больше метра, так что приходилось либо лежать, либо сидеть, подтянув ноги к подбородку. Длинным штырем удалось проковырять отверстие для доступа воздуха. По какому-то дьявольскому совпадению в это время случились дни рождения сразу у двух пленников.

Расчистка самолета от снега. 4 ноября 1972 года

Снаружи продолжалась сильная снежная буря, так что начинать откапываться было невозможно. Самое ужасное состояло в том, что пленники были лишены доступа к еде: тела погибших в катастрофе навсегда остались под плотным слоем снега. Конечно, прямо у них перед глазами лежали еще совсем свежие трупы друзей, но даже самых голодных останавливала перспектива стать свидетелем страшной работы медиков, нарезающих мясо, воочию видеть того, кого им придется есть.

На третий день снежного плена один из уцелевших не выдержал — он нашел кусок стекла и подошел к одному из мертвых.

Я смотрел, как он взрезает нашего общего друга, слышал звук лопающейся кожи, когда стекло вошло в тело, и испытывал утробный ужас. Окровавленный кусок, который мне передали, чуть не вызвал рвоту. Но я все-таки попробовал его. Мясо было мягким и жирным на вкус, иногда в нем попадались хрящи. Я давился и ел...

На четвертый день вышло солнце, и люди смогли откопаться из-под снега. Неделя ушла у них на то, чтобы очистить фюзеляж от ледяной корки с помощью острых кусков пластика. Рядом со своей стоянкой выложили огромный крест из чемоданов. Теперь они были уверены, что, если их продолжают искать, спасатели увидят лагерь с воздуха.

Параллельно группа не оставляла попыток найти хвост самолета. К середине ноября поиски увенчались успехом. В хвосте были обнаружены не только заветные батареи, но и запас сигарет. Еще неделя ушла на попытки подсоединить батареи к передатчику, однако, несмотря на все старания, ничего не получалось. В конце концов регбисты поняли, что механик ошибся: передатчик работал от общей сети самолета. Таким образом, последняя надежда покинула их в первых числах декабря.

Регбисты машут спасательным вертолетам

Больше полутора месяцев прошло с момента катастрофы. Если спасатели и искали их, они наверняка прекратили поиски к этому времени. Еще больше пугало уцелевших то, что подходил к концу запас еды. Теперь они добрались до того, о чем не могли и подумать раньше: головной мозг, печень, легкие...

Было принято решение отправиться за помощью. Чтобы пережить пронизывающий ночной холод, ребята сшили спальный мешок, используя изоляцию в стенках самолета и материал с сидений. Один из регбистов нашел набор иголок в сумочке своей погибшей матери. Непослушными на морозе пальцами они день за днем шили мешок для трех человек. Прижавшись друг к другу, люди внутри должны были пережить ночь даже на голом снегу.

12 декабря Нандо Паррадо, Роберто Канесса и еще один их товарищ, который чувствовал себя в силах совершить длинный переход, встали ранним солнечным утром и отправились на запад. Туда, где, по их представлениям, находилась цивилизация. Они решили идти, пока им хватит сил.

Я оделся еще с вечера: хлопковая рубашка, двое женских брюк, трое джинсов и три свитера. На четыре пары носков я надел пластиковые пакеты, чтобы ноги не намокли. На руки я повязал куски ткани. Кроме того, с собой я приготовил длинный алюминиевый стержень, чтобы опираться на него, и женскую губную помаду, чтобы защитить губы от ветра.

На девятый день Нандо и Роберто (их третий спутник не смог идти дальше и остался умирать в горах) вышли к стоянке пастухов. 22 декабря вертолеты со спасателями прилетели к горному лагерю уцелевших после катастрофы.

Спасенных ведут в вертолет

Воскресшие из мертвых регбисты стали в Уругвае национальными героями. Поначалу они приняли решение никому не рассказывать о том, какой ценой им удалось выжить. Однако фотографии с места событий попали в прессу, журналисты начали догадываться, чем пита-лись люди во время двухмесячного ожидания. Сенсация распространилась по газетным заголовкам всего мира. Очень скоро уцелевшие герои осознали, что каннибализм привлекает гораздо больше людей, чем они могли себе представить, когда нарушали это священное табу на пороге смерти.

Однажды в октябре они, как обычно, собрались вместе и решили, что все равно доберутся до Чили, чтобы сыграть там свой матч-реванш. 12 октября 1975 года регбисты из колледжа Стелла Мари снова сели в самолет, с вызовом глядя друг на друга. На следующий день в Сантьяго с опозданием ровно в три года состоялась та самая показательная игра с чилийцами. С тех пор Кубок дружбы проходит ежегодно, и каждый раз, поднимаясь по трапу самолета, поседевшие регбисты понимают, что они сильнее своей судьбы.

В тексте использованы отрывки из книги Ф. Паррадо «Чудо в Андах» (2006).

Источник:

Этот гид по винам сделает из вас настоящего сомелье

Liora — Fri, 14 Oct 2016 18:30:43 GMT

Чтобы прослыть сомелье, недостаточно только уметь подбирать вино к блюду. Как и в любом искусстве, тут играют роль детали: бокалы, их наполнение, температура, сервировка и красивая подача.

AdMe.ru подготовил путеводитель по миру вина, чтобы вы могли произвести впечатление настоящего эксперта.

Фото на превью Depositphotos

Иллюстратор Dmitry Khodakovsky специально для AdMe.ru
По материалам Wine Folly

ПОДМОСКОВНЫЕ ВЕНЧУРА

obama2009 — Tue, 19 Jul 2011 11:35:22 GMT

ПОДМОСКОВНЫЕ ВЕНЧУРА (текстовая версия)

В свежем выпуске проект "Гражданин поэт" представляет Агнию Барто.

В связи с расширением Москвы за пределы МКАД и планирующимся перемещением на новые территории госучреждений и институтов Дмитрий Быков актуализировал (и масштабировал) стихотворение Барто "Дом переехал".

Новую версию излагает Михаил Ефремов.

Я желаю всем ребятам

Лет на десять лечь в кровать,

А проснуться бы в двадцатом:

Раньше незачем вставать.

Я в двадцатом утром встану –

И увижу, чуть жива:

По медведевскому плану

Переехала Москва!

Я давно уже когда-то

Рассказала вам, ребята,

Как в Москве с большим трудом

Переехал целый дом.

А теперь в порядке блица,

В назиданье старине,

Вся размазана столица

По оставшейся стране.

Вся роснефть рванула сразу

Ближе к дырам нефтяным,

А газпром – поближе к газу,

В Уренгой и Когалым.

В Магадан с тоскою слезной –

Вся российская печать,

ФСБ послали в Грозный,

Чтобы опыт изучать;

Министерство обороны,

Несмотря на уговоры,

Переправили в Саргу

К вероятному врагу.

В Питер сплавили Госдуму

И правительство потом.

Белый дом отдали ГУМу

И «Ашану» -- думский дом.

МВД с прокуратурой

Едут в Сочи на постой

Заниматься физкультурой --

Там каток стоит пустой.

Путин выехал с хабаром

В благодатный край земли –

Во дворец под Краснодаром

(Для того и возвели).

Город наш потряс планету,

Возродясь за десять лет.

В нем чиновничества нету,

Пробок нет,

Мигалок нет!

Всех сумели прочь отправить

Вместе с бременем грешков.

Правда, мэрию на память

Все же выкупил Лужков.

Стал не город, а поэма.

И его от всех ловчил

Дима, младший член тандема,

В утешенье получил.

Получил за честный труд:

Иностранцы так и прут.

Многим можно любоваться:

Тыща разных инноваций,

Много оптоволокон,

Соблюдается закон,

Воля лучше несвободы,

У полиции ай-поды --

И потешный полк его

Под названьем Сколково.

Наша бывшая столица

Современна и горда.

Все, что есть, туда стремится,

Но не всех берут туда.

Места нет в воротах узких,

Не пролезет зад ничей.

Ведь Россия -- вся для русских!

Лишь Москва – для москвичей.

ГРАЖДАНИН ПОЭТ

Автор идеи проекта, продюсер, режиссер Андрей Васильев.

Официальная интернет-площадка проекта -- F5.RU.

Аудиоверсия -- в эфире редиостанции "Эхо Москвы".

Официальный канал проекта в YouTube.

YANGELLA

Новогоднее чудо: пластинка, которой могло не быть

«Так ведь путаница же кругом!»

«Нет-нет, у народа нетрудная роль — Упасть на колени — какая проблема! За всё отвечает король...»

«Вон из зала! И отрубите им там, на улице, голову!»

Что остаётся от сказки потом, после того, как её рассказали?

Не оттепель, а слякоть

Шестидесятники: прекрасный плен или очернение эпохи

ЮСТОН МЭК - ВМЕСТО КРАСНОЙ ДОРОЖКИ ГОЛЛИВУДА КРАСНЫЙ БЕРЕТ ДЕСАНТНИКА ЦАХАЛА

Этот день в истории: 5 ноября 1961 года — Эльбарусовская трагедия

25 самых популярных снимков фотосообщества 500px прошлой недели

1. Детишки в гамаке

2. Падлборд

3. Возвращение домой

4. Красота заката на озере

5. Грустный день

6. Рыжеволосая девушка

7. Морские игуаны Галапагосов

8. Ночная красота

9. Фестиваль цветного дыма

10. Серфинг на Бали

11. В лучах красного заката

12. Розовый лимонад

13. Бунди

14. Дождливая погода

15. Кумари

16. Жизнь в цветах радуги

17. Заброшенное здание

18. Фестиваль Швашани Брата Катха

19. Всевозможные оттенки красного

20. Перец чили

21. Туннель из подвесных фонариков

22. Битва хамелеонов

23. Радужное здание

24. Высматривание добычи

25. Одинокий зритель

САРА НИНА МЕРИДОР. ВЕЧНЫЙ ПОИСК ХУДОЖНИКА…

72 дня каннибализма: Годовщина страшной трагедии в Андах

Этот гид по винам сделает из вас настоящего сомелье

ПОДМОСКОВНЫЕ ВЕНЧУРА

ПОДМОСКОВНЫЕ ВЕНЧУРА (текстовая версия)

«Нет-нет, у народа нетрудная роль —
Упасть на колени — какая проблема!
За всё отвечает король...»